13 мая 1923 вышел в свет первый номер газеты "Молодежь Севера" на якутском языке. Это был расширенный номер "Автономной Якутии" с приложением по типу "газета в газете". Отдельно "Молодежь Севера" начала выходить с октября 1924 года. Тем не менее, дата считается днем рождения комсомольской печати в Якутии. 16 октября 1924 г. "Молодежь Севера" начала выходить на якутском языке. "Хотугу ыччат" стала первым молодежным изданием на якутском языке. Газета выходила до 1990 года, за это время она несколько раз меняла названия: "Эдэр большевик" (1929-1952), "Эдэр коммунист" (1952-1990). С 1953 год газета начала выходить и на русском языке под названием "Молодой коммунист" (1953-1957), "Молодежь Якутии" (1958-2017).

Клавдия Хатылаева исполняет песню "После свадьбы", сопровождает ее игра на бас тангсыре и хомусе Германа Хатылаева. Молодая девушка только что вышла замуж и задорно поет о том, что ее женихи из соседних районов больше не приходят к ней в гости

В статье рассмотрен ритм прозы на примере эпического произведения "Кудангса Великий" ("Улуу Кудаҥса", 1929 г.) П. А. Ойунского, одного из основоположников якутской литературы. Новатор якутской литературы П. А. Ойунский создал один из самых ритмичных текстов. Этот факт объясняется автором статьи факторами, оказавшими влияние на функции художественной литературы, связанной с событиями начала XX в. Актуальность исследования обусловлена тем, что вопрос о характеристике специфики ритма прозы, ее анализа остается в якутском литературоведении не решенным. Исследование ритма прозы П. А. Ойунского в ритмико-интонационном аспекте является новым подходом к изучению поэтики писателя. Целью статьи является выявление художественных функций ритма в произведении "Кудангса Великий" П. А. Ойунского. Для достижения цели были поставлены следующие задачи: делать акцент на выявление функциональной роли ритмизации прозы; в этой связи обратить внимание на ритм героического эпоса олонхо. В работе использованы методы сравнительно-сопоставительного изучения, функционального анализа. Проза П. А. Ойунского значительно отличается выраженной ритмической организацией. Установлено, что писатель, используя приемы эпического изображения в повести ҺКудангса Великийһ, часто обращается к устойчивым эпическим формулам, придающим произведению особую ритмичность, колоритность. В повести изобразительно-выразительные средства, характеризующие эмоциональное состояние героев, составляют одну из главных особенностей произведения. В повести П. А. Ойунского ритмообразующими факторами являются многочисленные лексические повторы, к которым относятся: повтор ключевых слов, фраз; повтор стилистического приема; выявлено, что интонация в повести тесно связана с ритмом. Таким образом, на основании изучения ритмизации в повести "Кудангса Великий" П. А. Ойунского выявлено, что ритм в содержании произведения является эффективным средством, основным скрепляющим элементом в произведении. В ритмизации, придающей произведению специфичность с ее закономерностями, реализуется главный художественный замысел П. А. Ойунского

На фотографии участники культурной программы СССР в Международной выставке ЭКСПО "Человек и его мир" во время репетиции, Канада, город Монреаль, 1981 год

На фотографии артист балета Геннадий Баишев во время гастролей Ансамбля танца Якутии в Канаде, Международная выставка ЭКСПО "Человек и его мир", 1981 г.

Берестяная грамота, найденная на территории Якутской крепости в 2024 г. Грамоты относятся к первой четверти XVIII века и представляют собой памятники делопроизводственной документации. Все обнаруженные материалы представляют собой одиннадцать фрагментов документов написанных чернилами на бересте. Фрагменты имеют отношение к одному документу - ясачной книге. В десяти грамотах речь идет о сборе ясака с местного населения, написаны они одним почерком. Фрагмент состоит из двух склеенных между собой частей. Ширина склейки – 5-7 мм. Первая часть длина 24,6 см, ширина 6,0 см. Длина 26,7 см, ширина 7,7 см. второй части. На склейке заметны четыре отверстия от проколов, расположенные в шахматном порядке на расстоянии 20 мм. Текст не переходит с одного листа бересты на другой. Перед нами части двух разных страниц одного документа. Оба фрагмента относятся к средней части листа (верхний и нижний края порваны). Датировка - 1715 г. Лицевая сторона первой части: 1-я строка: «… да … ясаку на них взять на прошлы…»; 2-я строка: «715 годы по соболю на год»; 3-я строка: «Ха[…] да Ч… ясаку на них взять на прошлый 7… 709 и 710 и 711 и 712 и 713»; 4-я строка: «и 714 и на нынешней 715 годы по соболю на год»; 5-я строка: «… ясаку на них взять на прошлы[й] 709 и 710 и 711»; 6-я строка: «и 712 и 713 и 714 и на нынешней 715 год по соболю на год»; 7-я строка: «… ясаку на них взять на прошлые 709 и 711 и 712»; 8-я строка: «… лисе крас[ной] на год». Оборотная сторона первой части: 1-я строка: 1-2 слова, не читаются; 2-я строка: «… ясаку на нем на прошлыя 709 и 710 и711 и [712] и 713 и 714»; 3-я строка: «и на нынешней 715 … по соболю на год»; 4-я строка: «… ясаку на нем взять на прошлый 713 и714»; 5-я строка: «и на нынешней 715 годы по соболю на год»; 6-я строка: «Г[ав?]рило ясаку на нем взять на прошлые 709 и 710 и 713 и 714 и на нынешней». Лицевая сторона второй части: 1-я строка: «… вновь лис[ой] крас[ной] взято… взято»; 2-я строка: «…вновь лис[ой] крас[ной] взято»; 3-я строка: 1слово, не читается; 4-я строка: «… лис[ой] крас[ной] взято ... лис[ой] крас[ной] взято»; 5-я строка: «… лис[ой] крас[ной] взято»; 6-я строка: текст не читается (поврежден линией разрыва). Оборотная сторона второй части: 1-я строка: 1-2 слова, не читаются; 2-я строка: «… кого верхнего ост [рогу?]…»; 3-5 строки: текст не читается; 6-я строка: «в …»; 7-я строка: «… и на…»; 8-я строка: « … у тех…»